園林建筑曲線美與風水的關系
別墅園林設計中的“山環水抱”和“曲徑通幽”兩個方面體現了傳統風水的曲線美
“山環水抱必有氣”，是傳統風水的一條重要定律。中華大地，山環水抱的風水寶地不勝枚舉，不僅被我國六大古都和名人故居所證實，也被名山大寺甚至著名的帝王陵墓所驗證。而四合院建筑的左右兩側的廂房，猶如人的兩臂成環抱之勢，是“山環水抱”的另一種體現。“山環水抱”之所以有情，其理就在于其狀恰如人伸出雙臂的擁抱姿態，既然這種姿態表示歡迎，自然就是有情的最好體現，依據“天人合一”之論，則風水上的“山環水抱必有氣”也就不難理解了。
中式建筑傳統風水處處體現這種曲線美，山要有蜿蜒起伏之曲，水要有流連忘返之曲，路要有柳暗花明之曲，橋要有拱券之曲，廊要有回腸之曲。“曲徑通幽處”、“屈曲有情”，曲有深刻的內涵，象征著有情、簇擁、積蓄和勃勃生機。
清代帝陵建筑群的抑揚頓挫和大小相間，則是曲線美的另一種表現形式。清代帝陵，總是在大建筑物面前，修一些小建筑，如以石五拱襯托明樓；又在橫向建筑的前后修縱向建筑，如泰陵的龍門與石橋，構成一處縱橫組合。這樣，整個陵區錯落有致，波瀾起伏。
中國傳統美學觀從文化性格來說，是內向、含蓄的，建筑美學也不例外，以表現含蓄、幽曲的特征為主，但這種性格特征的表現不是單一的，除了含蓄、幽曲之外，還追求 方正、對稱之美。追求方正、對稱之美是追求“大雅”的表現；而含蓄、幽曲的最終效果，也是為了通過豐富的層次變化，獲得博大幽深的藝術效果，二者是基本統一的。中國傳統美學觀所表現出來的含蓄、幽曲和對稱、方正之美，在中國風水中得到了豐富的展現
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