明清時期的椅凳形式很多，名稱 也很多。如椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅和玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳. 凳、六方凳、梅花凳和海 棠凳等式；還有各種形式的繡墩。 椅坐具的總稱（寶座除外），其式樣和大小差別較大。明清椅子的形式大體有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四種。靠背椅常見的有搭腦出頭的搭腦不出頭且以直欞作靠背的木梳背椅等幾種。扶手椅常見的形式主要是玫瑰椅和官帽椅。圈椅之名得之于靠背如圈，其后背和扶手一順而下，圓婉柔和。交椅，實際上就是有靠背的交杌，可分為直后背和圓后背兩種，其交接部位一般都用金屬飾件釘裹。寶座是專供帝王使用的坐具，除具有大型椅子的特點外，另增豪華的雕刻和鑲嵌等裝飾，一般都配有腳踏。杌凳的形式多為長方形和正方形，圓形的較少。坐墩，因其墩面常覆蓋一層絲織物，又名繡墩，也稱鼓墩。在明清的各種坐墩上，往往保留有藤墩的圓形開光和木鼓上釘鼓皮的帽釘痕跡。交機可以折疊，攜帶和存捌蝴：長凳，是狹長而無靠背坐具的統稱，有條凳、二人凳和春凳三凳的長短高矮不一，為常見日用品，面板厚約3厘米-5厘米，多用柴木制成，統稱板凳。二人凳長約一米，凳面寬于條凳，可容二人并坐。

寶座

    稱寶椅，是-種體形較大的椅子，宮廷中專稱“寶座”。寶座的造型、和羅漢床相比并沒有什么區別，只是形體較羅漢床小些。有人說寶座是由床 的，也確實有一定的道理。寶座多陳設在宮殿的正殿明間，為皇帝和后妃所專用。有時也放在配殿或客廳，一般放在中心或顯著位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。明代《遵生八箋》中說“默坐凝神，運用需要坐椅，寬舒可足后靠……使筋骨舒暢，氣血流行”，說的就是這種椅子。《長物志》說“椅之制最多，曾見元螺鈿椅，大可容二人，其制最古，烏木嵌大理石者，最稱貴重。然宜須照古式為之。總之，宜闊不宜狹”，也是指的這種椅子。

   寶座一般都是由名貴硬木（以紫檀為多見）或者是紅木等髹漆制成，施以云等繁復的雕刻紋樣，髹涂金漆，極富麗華貴。傳世明代寶座不是一般家庭的用具，只有宮廷、府邸和寺院中才有。明代的寶座形象，今天主要在壁畫和卷軸畫中才能看到，寶座實物則極為罕見。

交椅

    交椅古時稱為胡床，《演繁露》說：“今之交床，制本自虜來，始名胡床，桓下馬據胡床取笛三弄是也。隋以讖有胡，改名交床。”交椅的結褳前后交接點作軸，上橫梁穿繩代座，可以折合，上面安一栲栳圈兒。因其兩腿交叉的特點，遂稱“交椅”。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱“交杌”，也稱“馬扎兒”。它們不僅可在室內使用，外出時還可  攜帶。宋、元、明至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡游、狩獵，都帶著這種椅子。造型優美流暢而著稱，椅1線弧度柔和自如，俗稱“月牙扶手”。椅面多以麻繩或皮革所制，在扶手、腿足之間，一般都配制雕刻牙子，  另在交接之處也多用銅飾件鑲嵌，不 堅固的作用，還具有美化功能。宋代交椅共有四種類型，即直行搭腦。橫向靠背式；直行搭腦、豎向靠背式；形搭腦、豎向靠背式；圓形搭腦、橫向靠背式等。搭腦是指椅、架類家具最上端的橫向桿件，圓形搭腦在宋代被稱為“栲栳圈”。明清時代的交椅，上承宋式，可分為直后背和圓后背兩種類型。尤以后者是顯示特殊身份的坐具，多設在中著位置，有凌駕四座之勢。直靠背交椅可稱為折疊椅，在搭腦中加有可裝卸翻轉的圓軸狀托首，高高的靠背l板呈“S”形，司F常適宜休息。

圈椅

    圈椅是由交椅發展和演化而來的，的椅圈后背與扶手一順而下，就座時，肘部、臂部一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛，后逐漸發展成為專門在室內使用的圈椅。它和交椅的不同之處是不用交叉腿，而采用四足，以仁板作面，和平常椅子的底盤無大區別，只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。這種椅子大多成對陳設，單獨 使用的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓為協調。圈椅大多采用光素手法，牧；I而調。圈椅天多米用光系手法，但都很浮淺。背板都做成“S”形，它根據人體鋤線設計的，是明式家具科學性的典型例證。明代后期，有的椅圈在扶手盡端的卷云紋外側保留一塊本應去掉的木材，透雕組卷草紋，既美化了家具，又起到了閽作用。明代對這種椅式極為推崇，因此，當時人們多把它稱為“太師椅”。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈并稍向后卷，可以搭腦，也有的圈椅椅圈從板兩側延伸通過邊柱，但不延伸下 來，這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，造型奇特，可謂新鮮別致。

官帽椅

   官帽椅因其造型酷似古代官員的帽子而得名，又分南官帽椅和四出頭帽椅兩種。南官帽椅的造型特點是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出軟圓角。做法是將立柱作榫頭，搭腦兩端的接合面作榫窩，俗稱“挖煙袋鍋”，將搭腦橫壓在立柱上。椅面兩側的扶手也采用相同做法。正中靠背板用厚材 開出“S”形，它是依據人體脊椎的自然曲線設計而成的。這種椅型在南方較多見，多為花梨木制，且大多用圓材，整體給人以圓渾、優美的感覺。

靠背椅 

    靠背椅是指光有靠背沒有扶手的子。靠背由一根“搭腦”、兩側兩根立材和居中的靠背板構成，有一統碑式和燈掛式兩種。一統碑式的椅背搭腦與南官帽椅相同，搭腦不出頭，北京匠師稱之為“一統碑”椅。燈掛式椅的 靠背與四出頭式相同，因其橫梁長出兩側立柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈 桿，因此名其為“燈掛椅”。這種椅形較官帽椅略小，特點是輕巧靈活，使用方便。

玫瑰椅

    玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，更為常見，是一種造型別致的椅子。玫瑰椅實際上屬于南官帽椅的一種。它的椅背通常低于其他各式椅子，玫瑰椅實際上屬于南官帽椅的一種。它的椅背通常低于其他各式椅子，弓扶手高度相差無幾。在室內臨窗陳設，椅背不高過窗臺，配合桌案使用又不高過桌沿。由于這些與眾不同的特點，使并不十分實用的玫瑰椅倍受人 們喜愛，并廣為流行。玫瑰椅的名稱在北京匠師們的口中流行較廣；南方無此名，而稱這種椅子為“文椅”。玫瑰椅及文椅，目前還未見史書，只有《魯班經》一書中有“瑰子式椅”的條目，但是否指玫瑰椅，還不確定。“玫瑰”二字一般指很美的玉石，司馬相如《子虛賦》：“其石則赤玉  瑰。。《急就篇》：“璧碧珠璣玫瑰甕。”都指的是美玉。單就“瑰”字講，一日  ，美石”，一日“奇偉”，即珍貴的意思。《后漢書‘班固，西都賦》：“因瑰奢而究奇，搞應龍之虹梁。”都以“瑰”謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部采用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別致，達到了珍奇美麗的效果。用“玫瑰”二字稱呼它，當是對這種椅子的高彥替美。玫瑰椅是各種椅子中較小的一種，單細，造型小巧美觀，多以黃花梨木制成，其次是鐵梨木，用紫檀木制作的較少。從傳世實物數量來看，它無疑是明代極為流行的一種式樣。在明清時期，玫瑰椅往往被放在桌案的兩邊，對面而設；或不用桌案，雙雙并列；或不規則地斜對著，擺法靈活多變。